panda|45亿市场背后的桌游设计师如何啃下这块蛋糕？( 三 ) https://p0.ssl.img.3

目前来看，国内桌游设计师主要分为两种：一为独立设计师，二则是游戏公司、工作室培养的桌游设计师，可以理解为平常的公司员工。

独立设计师发行作品大致有以下途径，一种类似于上述新茂提到的流程，设计师设计游戏，或给游戏厂商投稿，或参加比赛，被“选上”的作品出版社会与设计师签约，游戏下印后会给设计师版税。据新茂介绍，版税一般为游戏零售价的3%～5%*游戏印量，如果再版，设计师可以拿到新的版税。合同有年限，到期后设计师也可以选择与游戏发行方继续续约或转投其他家。这种模式与出版社、作家之间的合作类似。

另一种则是如PANDA在做的，希望依靠自己走完整个链条，包括找美工、印刷等各个环节。这样从某种程度上，设计师的话语权和经验也更足。“我们希望是做整合的角色，希望能够有很深的参与感。”

而像李曦这样员工式的设计师，首先在收入模式上就与独立设计师与所不同。有基本工资作为保障，而提成则可能分两种情况：公司会给到参与项目的提成，或如果有出版社签约游戏，也可能会按数量给到提成。

两种不同的模式，也决定了设计师作品和资金的来源不同。

对于如PANDA这样的新手设计师来说，在复盘项目过后得到了如下经验：根据市场，比如淘宝销量；通过BGG网站数据来判断用户喜好、类型缺失、总结规律等；自己的兴趣来确定立项方向。而众筹平台，对于新人，尤其是“势单力薄”的新人来说，则是好的资金来源之一。

而对于李曦这样依托于公司，有团队加持的，类型的确定就更加多样。

“我们有商务部门，他们会做数据调查，告诉我们往哪个方向做可能比较很好，这是我们自己做的内容类型的来源。如果我们跟其他公司合作的话，我们会研究他们想要主打的群体，这个群体可能会对什么样的产品感兴趣。第三个就是一些时事类的、话题性的或IP性的，比如我们之前做的《流浪地球》，我们可能主要控制的是我们根据这个IP要把它做成一个什么形式，并取得对方的同意。像今年推出的《红色记忆》《金色号角》，是因为特殊的时间节点，我们也想做成一个系列，于是就有了这个‘百年献礼’系列。”

文章插图

《流浪地球—求生之路》

不过，就如同出版社不是必须要培养作家一样，大多数桌游厂商也不会养专职的设计师。目前，国内桌游设计师仍以“兼职”为主。

而当桌游设计师的收入与印量、销售量挂钩时，在市场还远未打开、桌游设计水平还参差不齐的情况下，仅靠以上收入来源，对于不少设计师来说，仍有不小的压力。

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