“与制作难度相比，能否为观众留下一些东西才是第一位的，但站内人才济济，我能有今天的成果，很大一部分是因为当时的
萌新推荐机制
，作品挂了好几天站内首页，才打下了比较深厚的粉丝基础。”在岩及看来，
除了优质作品之外，UP主的粉丝基数更多取决于B站的推荐机制。

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2014年，B站与索尼全资子公司Aniplex在动画版权采购方面展开多项合作，宣告着资本流入和平台多元化发展，此举既证实了UP主所带来的娱乐意义与内涵，又拓展了UP主与平台的影响力，吸引更多新鲜血液加入。
同时，随着内容审核逐渐严格，曾经常见的小众内容与敏感题材成为过去式，伴随娱乐产业高速发展，UP主阵容快速发展壮大，与平台相辅相成，促成流媒体内容创作新产业链。
不怕“退回锁定”，在摸索中探寻新方式
2014年，B站开启版权时代，采买正版番剧，随后下架搬运UP主的不合规内容，从而引发一场UP主和平台之间的“对峙”，诸多搬运UP主因此销声匿迹。而当下，几十家影视公司和艺人联名抵制二创，同样掀起滔天巨浪，行业开启新一轮生存淘汰战。
经历两次“版权洗礼”的影视区UP主屠龙勇士，曾因犀利明快的风格受到艺人粉丝团的追捧，而今心灰意冷，决意退出这场生存赛。
“第一次版权洗礼我还是新人，受到的影响并不大。而这一次，有很多艺人粉丝用我的视频做安利宣传，还经常私信鼓舞我继续创作，前些天抵制声明发布之后，鼓舞我的那些人全部过来举报我，甚至侮辱我，让我有种被利用之后惨遭背叛的感觉，就到这里吧，我的UP主生涯结束了。”他无力地说道。

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影视区风雨飘摇，曾作为舶来品的ACG二次创作视频也危机重重，
多名动画区UP主预感，“抵制二创”的风潮即将席卷动画区。
2020年，B站动画区UP主鹿莎因疫情交通管制，开始用MAD和二创视频参加B站全勤打卡挑战，最近其制作的日本动画二创视频偶尔发生“因版权原因退回且锁定”的情况。
“这种情况以前也有，但是非常少，概率大概是3、4个月一次。今年3月份开始，每周的二创打卡视频经常会出现由于版权原因审查不通过的情况，我只能另想办法，通过改标题名称来反复试验，审核通过之后再改回原来的标题，这种方法百试百灵。”
一边，B站动画区的UP主小南瓜、苍天一笑和自来水也遇到同样情况，与鹿莎不同，3人为专职二创UP主且粉丝数量相对较低，受到的影响也相对较小。
为何“打击”二创视频对UP主的波及如此之大？

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