IGN|IGN只打6.8分的中国历史版暗黑2，却是国人曾经的“国产3A之梦”( 三 ) https://p.ssl.img.36

本世纪初是游戏产业蓬勃发展的创作黄金期，诞生了一大批影响至今的杰作，而我们的游戏开发者那时候刚刚有了一点技术和市场的积累，就或主动或被动改变了技能树方向——当然，站在纯粹经济角度，开发MMO赚钱然后财务自由这条路，无疑比死磕单机要更有利于开发者个人财富的积累。

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如果我们把游戏行业放在更大的文化市场上（范围不能再大了，再大就危险了），会发现在那段时期里，市面上几乎所有的文化产品，包括电影，电视剧，流行歌曲，大众文学，没有一个不是去凭借“去精英化”，来获得更高的商业利益，而且上述所有这些无一例外都曾经是盗版，如今也是抄袭的重灾区。
所以哪有什么商人逐利可耻，追梦半途而废的“原罪”，不过是我们社会自身的高速发展帮助游戏产业完成了“跳科技树”的底层铺垫工作，也就是所谓的“红利”。你可以去打听一下EA，动视，育碧，但凡时机到来，他们（的股东）会非常愿意自己公司立刻就变成企鹅的形状。

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三、梦想总是要有的，万一实现了呢
尽管《秦殇》上架Steam与此前捕风捉影关于续作的传闻并无直接关系，但这并不妨碍我们以假设的方式，探讨一个如果像当年《秦殇》那样的作品，再度降临到在今天的国内游戏市场上，是否会产生截然不同的结局。

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多结局是《秦殇》在剧作上的一大特点
首先，《秦殇》作为一个真实背景设定下的虚构故事，游戏中无论事件主线还是登场人物，在史书上皆有迹可循。有人曾用“王子复仇记”来形容主人公，秦始皇之子扶苏（历史上被赐死）尝试摆脱宿命，寻找真相的旅程。但相比于主线中疑窦丛生的阴谋剧情，更让人感慨的是游戏中展示的秦末乱世。
而《秦殇》的文化深度在今天游戏媒体内卷环境下，会快速被挖掘并消耗（参考《我们率先玩了秦殇，并发现了这款游戏与历史之间的关联》《哈迪尔Pro节目：和XX老师一起谈谈秦殇角色的历史原型》《小岛秀夫/宫崎英高/Neil Druckmann在刚刚发布的这条推特里，说他如今正沉迷这款国产游戏》等标题），当年的膜拜，有可能会陷入到某种历史虚无主义的争论场域。
毕竟《秦殇》的文化基底是历史，还是一段真实与虚构相互碰撞的历史，当年《法制晚报》曾把《秦殇》算作歪曲历史的反面例子加以批评，事实上，今天的外部环境也没好到哪去。

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