制作人|我们口中的「未来游戏制作人」，代表的是哪种未来？( 二 ) https://p0.ssl.img.3

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但2D解谜游戏操作“都是点来点去。”在看他来，想要与同类游戏做出本质差异，重点是要有一个优秀的剧情作支撑，并把自己的大量想法加入其中——这也是2D游戏和3A大作最接近的时刻——引领玩家的心路，以获得相似的心流体验。
他不喜欢“全是刀片”的结局，这种作者“很坏”，更偏向大团圆，“最美的角色都要尊重他。”不喜欢特别“高大上”的世界观，更专注于人们普通的情感。喜欢讲得“通透”一点，让玩家明白整个故事的细节......他把这些都应用在了《筒楼异事》中：
一群小伙伴在筒楼中探索，和邻居对话，慢慢捋清楚对抗怪物的事实——“和邻居的对话每一句都是有用的。”怪物会感染人，改变他们的行动、想法，也会成为解开真实世界的线索。风格看起来黑暗，但结局充满“关于友情的正能量。”

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《筒楼异事》并没有给到明确的任务点——他不喜欢被人“逼迫”，连商业手游常见的每日任务都“接受不了。”所以他设计了环形叙事结构，共有三层的筒楼中分布着许多场景，玩家需要分早、中、晚三个时间段来探索，通过各种信息推测自己下一步应该去做什么。
这样的设计，不仅与2D解谜游戏中常见的线性流程区别开来，“营造了一种开放世界的感觉”，也大大减少了他的工作量。当然，缺点也是不可避免的，“有些地方需要重复探索，卡关会很烦躁。”
为了配合黑暗的故事，《筒楼异事》美术风格参考了偏克苏鲁风的美式漫画，“暗面之中穿插一些亮面”，画面扭曲又诡异。部分场景则参考了皮克斯的动画，添加大量“动来动去”的东西，“看起来比较有趣。”
【制作人|我们口中的「未来游戏制作人」，代表的是哪种未来？】不过，除了策划以外，他都做得“挺难受。”画图是“硬画”，有些交互需要编程手段，但自己技术力不太够，很多想法没有加进去，“愁的不行。”
“知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的”
杨同学出生于1999年，最早接触游戏是在幼儿园，玩到了微软自带的做蛋糕游戏，“觉得电子游戏真厉害。”
当然，迫于父母的压力，直到大学他才可以“不停地”打游戏。打完游戏看电影，看完电影看动漫，日常生活基本就是这三者的循环。他多次强调自己不喜欢运动，不热爱生活，不是个好学生，“知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的。”
但这些东西塑造了他的审美，培养了他的喜好，填补了他的创意。他可以从电影中学习题材、运镜、演出结构和叙事手法。“要想做出好的游戏过场动画，就一定对电影运镜有一些理解。”

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